Einleitung

1Am Beispiel von Walter Benjamin Digital zeigt sich, dass es einen essenziellen Unterschied macht, ob ein Editionsprojekt primär ein digitales oder ein analoges Medium zum Ziel hat. Die im Vergleich zur Buchform größeren Möglichkeitsräume einer digitalen Edition können nicht ausgeschöpft werden, wenn die spezifischen Logiken der digitalen Umgebung für die Erstellung und Publikation der Edition nicht bestimmend sind.¹ Walter Benjamin Digital ist in diesem Sinne auch weniger als ›Digital Scholarly Edition‹ (DSE) denn als ›Digitales Archiv‹ (vgl. Sahle 2017, 34) mit Fokus auf die Repräsentation von Faksimiles einzustufen, das jedoch aufgrund der Darbietung eines kritisch edierten Textes in den Bereich von DSE hineinreicht.

2 Walter Benjamin Digital ist eine Ergänzung zum elften Band der Kritischen Gesamtausgabe (KA) der Werke und des Nachlasses Walter Benjamins und ist unter https://www.walter-benjamin.online zu finden (Werner/Lindner 2019). Nicht damit zu verwechseln ist https://www.walter-benjamin-online.de, eine Informationsseite zur gedruckten KA, die seit 2008 bei Suhrkamp erscheint. Verzeichnet sind dort alle 21 Bände², wobei es zu jenen, die bereits erschienen sind oder die demnächst erscheinen werden, auch bibliographische Angaben, Leseproben und kurze Beschreibungstexte gibt. In eine digitale Edition bzw. eine online zugängliche »Teiledition der faksimilierten Manuskripte« (Suhrkamp o. J.) führt nur der Eintrag zum elften Band (Stand 7.8.2022). Künftig soll es auch für die Bände 17, 18 und 20 eine digitale Edition geben.

3Der elfte Band der KA umfasst den Textbestand zum Werkbereich der Berliner Kindheit um neunzehnhundert und seinem Vorläufer Berliner Chronik – Benjamins umfangreichste Texte über seine Kindheit in Berlin. Sowohl die Berliner Kindheit um neunzehnhundert als auch die Berliner Chronik erschienen erst nach Benjamins Tod im Jahr 1940. Die Berliner Chronik wurde erstmals 1970 von Gershom Scholem bei Suhrkamp herausgegeben. 1985 erschien sie noch einmal im sechsten Band der zwischen 1972 und 1999 veröffentlichten Gesammelten Schriften, herausgegeben von Rolf Tiedemann und Hermann Schweppenhäuser (die revidierte Taschenbuchausgabe wurde dann 1991 publiziert). Die erste Buchausgabe der Berliner Kindheit um neunzehnhundert – zuvor waren bereits Auszüge anonym oder unter Pseudonym in der Vossischen und der Frankfurter Zeitung veröffentlicht worden (vgl. Lemke 2011, 653–654) – wurde von Theodor W. Adorno im Jahr 1950 beschafft. Adorno kannte jedoch die von Benjamin autorisierten Fassungen nicht und schuf dementsprechend einen Text, der von Benjamin so nie vorgesehen war. Eine Edition einer autorisierten Fassung konnte, nachdem 1981 die Fassung letzter Hand in der Pariser Nationalbibliothek gefunden wurde, erst 1987 mit einem Nachwort von Adorno und herausgegeben von Rolf Tiedemann bei Suhrkamp veröffentlicht werden. Die Gießener Fassung erschien dann erst 2000 bei Suhrkamp, herausgegeben von Rolf Tiedemann. Zuvor hatte Tillman Rexroth bereits Adornos Edition revidiert und erweitert und im Rahmen der Gesammelten Schriften (Bd. 4, 1972) veröffentlicht.

42019 wurde schließlich eine gedruckte kritische Edition des Werkbestands in zwei Teilbänden publiziert. Die zwischen 1932 und 1938 entstandenen autobiographischen Prosaminiaturen und die dazugehörigen Dokumente (z. B. Entwürfe) umfassen in der von Burkhardt Lindner und Nadine Werner unter Mitarbeit von Anja Nowak herausgegebenen gedruckten Edition 652 Seiten. Der erste Teilband enthält Materialien zur Berliner Chronik (unterteilt in »Entwürfe und Aufzeichnungen zur Berliner Chronik« sowie »Versfassung zur Berliner Chronik«) und solche zur Berliner Kindheit um neunzehnhundert (unterteilt in die Manuskripte »Felizitas-Exemplar«³ und »Stefan-Exemplar«, »Inhaltsverzeichnisse, Aufzeichnungen, Entwürfe und Fassungen«⁴, »Einzelne Manuskripte« sowie das »Berliner-« und das »Pariser-Manuskript«, »Drucke« und »Übersetzungen«). Der zweite, 466 Seiten lange Teilband beinhaltet unter anderem die Abschnitte »Entstehungs- und Publikationsgeschichte«, »Zur Edition«, »Lesarten, Varianten, Erläuterungen und Nachweise«, »Dokumente«, »Zur Ausgabe«, »Personenregister« und »Alphabetische Synopse der Stückfassungen«.

5 Walter Benjamin Digital (Werner/Lindner 2019), eine Teiledition vor allem der Texte des ersten Teilbandes, entstand zwischen 2016 und 2019 im Auftrag der Hamburger Stiftung zur Förderung von Wissenschaft und Kultur. Herausgegeben wird sie von Nadine Werner, Mitarbeiterin des 2004 eingerichteten und 12.000 Blatt⁵ umfassenden Walter Benjamin Archivs in der Akademie der Künste, Berlin, und Burkhardt Lindner, der jedoch im Jahr vor Beginn des Projekts verstarb; Anja Nowak arbeitete ebenso mit.⁶ Walter Benjamin Digital füllt eine Lücke, da es bis zum Zeitpunkt der Veröffentlichung keine vergleichbar umfangreiche digitale Aufbereitung von Texten Benjamins gab. Es ist die erste digitale Edition eines Werks bzw. Werkbereichs Walter Benjamins, wenn auch nicht das überhaupt erste digitale Projekt zu ihm.⁷ Eine Premiere in der Benjamin-Forschung ist zudem die mit Walter Benjamin Digital geschaffene freie Zugänglichkeit von Faksimiles. Nun kann also auch frei im Netz nachvollzogen werden, worauf sich Gershom Scholem bezog, als er in seinem Nachwort zur erwähnten Edition der Berliner Chronik (1970) von Entzifferungsschwierigkeiten schrieb.

6Die mit Walter Benjamin Digital realisierte faksimilierte Edition ist insbesondere für die biographische Benjamin-Forschung und jene, die sich mit Benjamins Arbeitsweisen beschäftigt, eine wertvolle Neuheit. Die Webseite, auf der die Manuskripte aus dem Werkbereich der Berliner Kindheit um neunzehnhundert und der Berliner Chronik bereitgestellt werden, versteht sich als »Arbeitsinstrument« (Werner/Lindner 2019). Das Ziel sei nicht, den Text zu konstituieren, sondern ihn »lesbar« (ebd.) zu machen. Gemeint ist damit wohl, dass es nicht um die Erstellung einer vollständigen historisch-kritischen Edition geht und auf textgenetische Analysen größtenteils – abgesehen von den primär werkorientierten Stückemarkierungen – verzichtet wird. Vielmehr kann die Edition als Ergänzung zu den gedruckten Teilbänden und als Lesehilfe für die Manuskripte verstanden werden, wie sie in den Archiven zu finden sind. Im Unterschied zur gedruckten Edition beinhaltet die digitale Edition keine Typoskripte, Drucke, Übersetzungen oder andere einschlägige Dokumente wie Korrespondenzstücke. Es fehlt auch der gesamte Apparat, der sich im zweiten gedruckten Teilband befindet, sowie jegliche Kommentare und weitere Kontextmaterialien. Insbesondere ist anzumerken, dass die der digitalen Edition zugrundeliegenden Editions- und Kodierungsrichtlinien nicht offengelegt und textkritische Zeichen nicht aufgelöst werden. So geht auch etwa der methodische Ansatz (diplomatisch, materialorientiert, dokumentbezogen) nur implizit hervor.

7 Das User Interface (UI) von Walter Benjamin Digital ist nicht nur responsive und intuitiv, sondern auch durchaus ästhetisch ansprechend gestaltet. Die Seiten sind übersichtlich, nicht überladen und die Farbgestaltung ist angenehm neutral: Grau- und Brauntöne vermischen sich mit Schwarz und Weiß. Die Oberfläche bzw. die Paratexte sind in drei Sprachen verfügbar: Deutsch, Englisch und Französisch. Übersetzungen der edierten Texte liegen nicht vor. Das Impressum, Kontaktinformationen sowie Ansprechpartner_innen und allgemeinere Informationen sind einfach zu finden. Im Hinblick auf hilfreiche Paratexte ist insbesondere eine kurze Einführung in die Edition auf der Startseite (s. Abbildung 1) und eine ausführlichere »Anleitung«⁸ auf einer separaten Seite hervorzuheben. Es braucht nur wenige Klicks, um den Inhalt der Edition zu überblicken und auf diesen zuzugreifen. Auch die Struktur wird den Benutzer_innen verständlich und vertraut gemacht, z. B. durch eine klickbare Navigationsleiste unterhalb des Faksimiles in der Manuskriptansicht, wo die digitalisierten Materialien und Transkripte zu finden sind.⁹ Wünschenswert wäre für die Navigation noch eine Funktion, mit der es möglich ist, schnell und direkt auf eine Seite zu springen – etwa mittels eines Dropdown-Menüs oder eines Suchschlitzes.

Wege in die Edition

8 Walter Benjamin Digital ist in fünf wesentliche Bereiche unterteilt: die Startseite und die Reiter »Edition«, »Archive«, »Stücke« und »Personen«. Die vier Reiter sind graphisch sehr ähnlich aufgebaut (dunkelgraue serifenlose Schrift vor einem weißen Hintergrund) und stellen sowohl mögliche Einstiege in die Edition als auch »Kontexte« dar, insofern sie jeweils die Blätterreihenfolge in der Manuskriptansicht vorgeben.

Startseite

9 Am oberen Rand der Startseite befindet sich eine Leiste, mit der eine Volltextsuche gestartet werden kann. Grundsätzlich funktioniert die Suche, auch wenn keine strukturierten erweiterten Suchmöglichkeiten oder Suchvorschläge angeboten werden. Jedenfalls kann auch mittels booleschen Operatoren nach Worten und Phrasen gesucht werden und die Orientierung der Filtermöglichkeiten auf der Seite der Suchergebnisse (s. Abbildung 2) an gängigen OPAC-UIs¹⁰ erleichtert die intuitive Benutzung, die zudem durch eine Erläuterung der Suchfunktion in der »Anleitung« unterstützt wird. Erwähnenswert ist, dass die Suchfeldeingabe lemmatisiert zu sein scheint, da beispielsweise eine Suche nach dem Begriff »Liebe« auch unter Anführungszeichen Treffer zu »lieb*« findet und Treffer zu »Liebe« nicht priorisiert werden. Um spezifischere Suchen zu ermöglichen, wäre eine Funktion nützlich, mit der diese Lemmatisierung deaktiviert werden kann. Die Seite der Suchergebnisse führt schließlich über Klicks auf Miniaturbilder und Textsnippets zu den Trefferseiten, auf denen jedoch der bzw. die Treffer nicht noch einmal farblich oder anderswie hervorgehoben werden.

10Unterhalb der Suchleiste befindet sich ein kurzer Einführungstext. Ebenso sind hier die Anzahl der in der digitalen Edition enthaltenen Faksimiles (252), jene der Archivalien (32) und jene der Stücke (45) zu finden – Klicks auf die Zahlen führen in die entsprechenden Reiter »Edition«, »Archive« und »Stücke«.¹¹ Darunter befinden sich Zitate, Fotos und Faksimile-Ausschnitte. Das erste Zitat kann als Einstieg in den edierten Text dienen und stammt aus der Berliner Chronik. Benjamin meint hier, sein Deutsch würde deshalb als ›gut‹ eingeschätzt werden, weil er das Wort »ich« so wenig gebrauche – ein ironisch wirkender Kommentar auf der Startseite eines autobiographischen Werks. Das zweite Zitat stammt aus einem Brief an Alfred Cohn und erweckt den (falschen) Eindruck, die Edition enthalte auch die in der gedruckten KA vorhandenen Korrespondenzstücke. Daneben befindet sich ein wenig aussagender Info-Block zum Felizitas-Exemplar.

»Edition«

11 Ein Klick auf den Reiter »Edition« führt zu einer Auflistung der für den elften Band der KA relevanten Textträger (s. Abbildung 3). Die Anordnung des Materials richtet sich nach der chronologischen Ordnung der gedruckten Ausgabe (s. o.) und könnte, etwa mittels ausklappbarer Felder, noch übersichtlicher gestaltet bzw. gestrafft werden. Ersichtlich wird jedenfalls, dass die digitale Edition alle zentralen Manuskripte enthält, die auch in der gedruckten Edition zu finden sind. Die in der Buchausgabe vorhandenen Typoskripte, Drucke und Übersetzungen werden namentlich angeführt. Die ersten drei Links im ersten Teil der Übersicht tragen allesamt den Titel »Berliner Chronik« und führen auf dieselbe Seite – eine redundante und verwirrende Wiederholung, die in der digitalen Edition in ähnlicher Weise immer wieder auftaucht.

»Archive«

12 Unter »Archive« werden in der digitalen Edition edierte wie nicht edierte Textträger in ihre archivarischen Zusammenhänge gestellt (s. Abbildung 4) und entsprechend geordnet. Verzeichnet wird die Provenienz bzw. wo die Teilnachlässe aufbewahrt werden und unter welcher Signatur ihre jeweiligen Materialien zu finden sind.¹²

»Stücke«

13 Der Reiter »Stücke« führt zu einer alphabetischen Auflistung der für den elften Band der KA edierten Stücke (s. Abbildung 5) und soll es ermöglichen, »thematisch zusammengehörende Aufzeichnungen, Entwürfe und Fassungen über verschiedene Textträger hinweg« (Werner/Lindner 2019, s. Anm. 8) zu erschließen. Es handelt sich also um einen Weg in die Edition, der sich an Textkonvoluten orientiert. Schade ist, dass die Synopse der Stückfassungen aus dem zweiten gedruckten Teilband nicht integriert wurde, gibt sie doch einen guten Überblick über das Material bzw. eine weitere Perspektive auf das Verhältnis der Stückfassungen.

»Personen«

14 Unter dem Reiter »Personen« ist ein alphabetisch geordnetes Personenregister zu finden (s. Abbildung 6). Durch einen Klick auf einen Namen gelangt man zu den Trefferseiten in der Edition und die Treffer können noch weiter gefiltert werden (dabei wird auch die Anzahl der Vorkommnisse in Kombination mit anderen Filterparametern wie weiteren Personen oder Stücken angezeigt). Eine ABC-Leiste am linken Rand erleichtert die Navigation durch das Register, ersetzt jedoch keine Suchfunktion. Metadaten zu den Personen fehlen genauso wie eine Verknüpfung dieser mit Normdatensätzen, was gängigen Standards widerspricht.

Manuskriptansicht

15 Die edierten Manuskripte werden, anders als in diversen digitalen Editionen, nicht etwa synoptisch präsentiert, sondern in einer »stufenlose[n] Überblendung« (Werner/Lindner 2019, Anm. 8) (s. Abbildung 7). Das bedeutet, dass ein (hochauflösendes) Faksimile, begleitet von einer Farbpalette, vor einem gräulichen Hintergrund mit einer Transkription überblendet wird und der Grad der Überblendung mit Hilfe eines Schiebereglers links oben individuell eingerichtet werden kann. Befindet sich der Regler in der Mitte, wird das Faksimile vom Transkript mittelstark überblendet, befindet er sich ganz links, wird nur das Faksimile bzw. die Handschrift angezeigt, ganz rechts nur die – äußerst lobenswerte! – diplomatische und standgenaue Transkription. Die Position der Manuskriptseite kann mit der Maus verschoben werden. Ebenso können die Seiten mithilfe von Buttons über dem Schieberegler stufenlos vergrößert und verkleinert, gedreht und im Vollbildmodus dargestellt werden. Zurückgesetzt wird die individuell angepasste Ansicht durch einen Klick auf ein Icon, das – merkwürdigerweise – einer Lupe ähnelt.

16 Die Manuskriptansicht überzeugt bei der Arbeit mit der Edition nur teilweise. Positiv hervorzuheben ist die dokumentnahe und an spezifische Forschungsinteressen adaptierbare Darstellung komplexer, detaillierter editionsphilologischer Arbeit und die damit einhergehende Bereitstellung einer Lesehilfe für die Manuskripte. Dies ist vor allem für dünne Manuskriptblätter und entsprechend durchscheinende Seiten, nur schwer entzifferbare und verblasste oder stark durchgestrichene Stellen von Benjamins zumeist schwer leserlicher kleiner, engzeiliger Handschrift bedeutsam. Dagegen ein Negativbeispiel: Der Schieberegler befindet sich fast ganz links, ich lege meinen Fokus also auf die Handschrift. Ein Wort kann ich nicht entziffern, weswegen ich auf die entsprechende Zeile klicke und damit die überlagerte Transkription bzw. das der Zeile entsprechende Transkriptionsschnipsel fixiere. In der nächsten Zeile kann ich wieder ein Wort nicht entziffern und sehe ein weiteres Mal in der Transkription nach, die ich erneut fixiere. Schon die erste fixierte Zeile war am rechten Rand abgeschnitten und damit ohne mühsames Verschieben der Seite auf einem nicht übergroßen Bildschirm nicht vollständig lesbar, nun verdeckt auch noch die zweite fixierte Zeile die erste, ich kann also noch weniger als davor lesen (s. Abbildung 8). Ich entscheide mich dagegen, mit fixierten Zeilen zu arbeiten und muss dafür jede Zeile noch einmal anklicken. Wo Handschrift und Transkription wortwörtlich ineinander übergehen, mögen mit Benjamins Handschrift Vertraute ein hilfreiches Tool wahrnehmen. Wer jedoch Benjamins Handschrift nicht gut lesen kann und auf die Zeilenfixierung zurückgreifen möchte, wird den letzten Feinschliff vermissen, der die gewählte Ansicht im Vergleich zur ›klassischen‹ Synopse rechtfertigen würde.

17 Das Symbolmenü oberhalb des Schiebereglers stellt weitere Möglichkeiten zur graphischen Manipulation der Anzeige bereit. Entsprechende Erläuterungen fallen in der »Anleitung« recht kurz aus, sind aber durch Mouseover-Betitelungen und sprechende Icons nicht unbedingt erforderlich. Ein Klick auf das erste Icon ermöglicht es, die auf einer Seite vorkommenden Personen rot hervorheben zu lassen und aktiviert zusätzlich eine normalisierte Auflistung der Personen am linken Rand in der Reihenfolge der Vorkommnisse im Text (s. Abbildung 9). Das zweite Icon bietet die Möglichkeit, blaue, betitelte Rahmen um solche Textbereiche anzeigen zu lassen, die einem Stück zugeordnet werden können. Gleichzeitig können Personen und Stücke nicht markiert werden (s. Abbildung 10). Für gewisse Forschungsvorhaben wäre eine solche gleichzeitige Markierung jedoch bestimmt nützlich. Es ist auch nicht davon auszugehen, dass diese zu einer Unübersichtlichkeit führen würde – die Markierungen fallen ohnehin zart aus und die für die Personenmarkierung vorgesehene linke Seite ist bei der Stückemarkierung so oder so leer.

18Das Symbolmenü rechts oben bietet noch weitere Features. Zum einen sind das Metadaten. Diese sind mit einem Verweis auf die Buchausgabe versehen, fallen dementsprechend sehr kurz aus und sind zudem nur prosaisch (d. h. nicht formalisiert) erfasst. Zu fast allen Manuskriptseiten werden jedenfalls die Seitenbreite und -höhe sowie ggf. die Maße des Konvoluts angegeben. Während etwa Schreibmaterialien auf den Faksimiles relativ gut zu erkennen sind, hätte sich – insbesondere vor dem Hintergrund der Bedeutung von Materialität für Benjamins Schreiben – beispielsweise noch eine Beschreibung des Papiers angeboten, dessen Haptik über den Bildschirm nicht nachvollziehbar ist. Schließlich enthält das Symbolmenu eine Zitierempfehlung mit einem Zeitstempel, wodurch die Zitation an einen bestimmten zeitlichen Zustand gebunden wird, auch wenn die digitale Edition keine technische Versionierung implementiert. Inwiefern die angebotenen URLs persistent sind, dazu macht die Edition keine Aussage.

19Im Symbolmenü rechts oben kann auf ein kontextbezogenes Inhaltsverzeichnis zugegriffen werden. Dort ist es möglich, durch die Kontexte »Edition«, »Archive« und »Stücke« zu navigieren und die Einordnung der angezeigten Manuskriptseite in diese Kontexte (z. B. bei »Stücke« die Zugehörigkeit zu einem Konvolut) zu eruieren, ohne die Seite dafür zu verlassen. Ähnlich funktioniert das Feature zu den Konvoluten, das ebenso über das Symbolmenü zu erreichen ist. Dieses Feature zeigt alle Faksimiles des Konvoluts, zu dem die angezeigte Manuskriptseite gezählt wird, in kontextbezogenen Miniaturansichten (»Edition«, »Archive«, »Stücke«, »Suchergebnisse«¹³ und »Merkliste«) an. Schade ist, dass man zwar für die Navigation auf der Seite bleiben kann, wenn man jedoch eine andere Seite ansehen möchte, diese nicht in einem neuen Tab öffnen kann (ein grundsätzliches Problem der Edition). Zur kontextbezogenen Konvolutansicht sei ferner hinzugefügt, dass die Bezeichnungen der Konvolute, etwa aufgrund überflüssiger Spatien und abgeschnittener Betitelungen, nicht immer fehlerfrei sind.¹⁴

20 Positiv hervorzuheben ist die »Merkliste«, die als weiterer Weg in die Edition bezeichnet werden kann, weil durch sie ein individuell strukturierter »Kontext« geschaffen wird. Eine angezeigte Seite kann in eine »Merkliste« hinzugefügt, diese kann wiederum sortiert, gespeichert und gelöscht werden (s. Abbildung 11). Öffnet man ausgehend von einer »Merkliste« eine gespeicherte Seite, ist das Blättern innerhalb der gemerkten Seiten möglich. Diese Reduktion auf ausgewählte Seiten kann einen bedeutenden Mehrwert für die eigene Forschung darstellen. Für die Arbeit mit der Edition erweisen sich auch die Export- und Importfunktionen im Merklistenbereich als ergiebig. Gemeint ist damit, dass eine »Merkliste« als Textdatei exportiert und als diese wieder importiert werden kann, was die längerfristige Arbeit mit der Edition maßgeblich erleichtern kann.

Datenmodell

21Kodierungsrichtlinien sind, wie bereits erwähnt, genauso wenig vorhanden wie andere technische Dokumentationen. Es ist auch kein projektspezifisches Schema in die TEI-Dokumente eingebunden, was die Nachvollziehbarkeit des Datenmodells erschwert. Da jedoch zumeist¹⁵ lediglich auf TEI zurückgegriffen wird, geben die TEI-Richtlinien (vgl. TEI Consortium 2022) eine erste Orientierung. Die Grundstruktur eines jeden Dokuments ist folgende (s. Code 1):

<TEI>
    <teiHeader>
        <fileDesc>
            <titleStmt>
                <title/>
            </titleStmt>
            <publicationStmt/>
            <sourceDesc>
                <msDesc>
                    <msIdentifier/>
                </msDesc>
                <history>
                    <origin/>
                </history>
            </sourceDesc>
        </fileDesc>
        <profileDesc/>
        <revisionDesc/>
    </teiHeader>
    <facsimile/>
    <sourceDoc/>
</TEI>

Code Beispiel 1: Grundstruktur der TEI-Dokumente.

22Das <titleStmt/> ist, wie das <publicationStmt/>, die <profileDesc/> und die Elemente <history/> und <origin/>, leer. Im Tag <msIdentifier/> wird stets das Walter Benjamin Archiv angeführt, was zum Beispiel bei einem TEI-Dokument zu einer Seite aus dem »Stefan-Exemplar«, das im Deutschen Literaturarchiv Marbach liegt, unverständlich ist. Die <revisionDesc/> ermöglicht es grundsätzlich nachzuvollziehen, wann das Dokument von wem kodiert wurde. Die Kürzel in den Werten der @who-Attribute werden jedoch nicht aufgelöst, es handelt sich also nur um Daten und Initialen, die diesem Element entnommen werden können (s. Code 2).

23Wünschenswert wären auf jeden Fall Angaben zum Titel und Autor, zu den Herausgeber_innen, der Lizenz¹⁶ und der Sprache des Dokuments. Außerdem wären Jahresangaben sowie Signaturen¹⁷ oder andere eindeutige Identifier hilfreich. Fraglich bleibt auch, warum nicht zumindest die prosaischen Metadaten aus dem UI in die TEI-Dokumente aufgenommen wurden.

<teiHeader>
        <fileDesc>
            <titleStmt>
                <title/>
            </titleStmt>
            <publicationStmt>
               <p/>
            </publicationStmt>
            <sourceDesc>
                <msDesc>
                    <msIdentifier>
                        <settlement>Berlin</settlement>
                        <institution>Akademie der Künste</institution>
                        <repository>Walter Benjamin Archiv</repository>
                        <collection type="archive"/>
                        <collection type="abstract"/>
                        <idno/>
                        <altIdentifier>
                            <idno/>
                        </altIdentifier>
                    </msIdentifier>
                    <history>
                        <origin/>
                    </history>
                </msDesc>
            </sourceDesc>
        </fileDesc>
        <profileDesc/>
        <revisionDesc>
            <listChange>
                <change status="encoded" when="2017-06-26" who="#OG"/>
            </listChange>
        </revisionDesc>
    </teiHeader>

Code Beispiel 2: teiHeader.

24Im <facsimile/>-Tag (s. Code 3) wird sodann das dem Dokument zugrundeliegende Faksimile angegeben. Dabei handelt es sich jedoch um ein lokales Objekt und nicht um eine URL¹⁸, die zur entsprechenden Seite in der digitalen Edition oder zu einer anderen öffentlich zugänglichen Ressource führen würde.

<facsimile>
    <graphic url="wba_369_3.jpg"/>
</facsimile>

Code Beispiel 3: Faksimile-Angabe.

25Im Element <sourceDoc/> sind schließlich die Transkriptionen zu finden, die unter Rückgriff auf das TEI-Modell zur »embedded transcription« topographisch mit den Faksimiles in Beziehung gesetzt werden (s. Code 4).¹⁹ Zuerst wird eine <surface/> definiert, deren @xml:id sich vom <facsimile/>-Tag ableitet. Dann wird eine <zone/> festgelegt, also ein Bereich mit Text, dessen @xml:id sich wiederum am <surface/>-Tag orientiert.²⁰ Innerhalb einer <zone/> gibt es <line/>-Tags, die UUIDs²¹ besitzen, Textzeilen beinhalten und gegebenenfalls @corresp-Attribute haben, die prosaisch auf Stücke verweisen, zu denen die Zeilen gezählt werden.

<surface xml:id="wba_369_3-s1">
    <zone xml:id="wba_369_3-s1_z1">
        <line xml:id="x29128E6B-3068-45E7-AE38-ACBC8E779356"
          corresp="#Tiergarten">Das die Sprache der Liebe</line>

Code Beispiel 4: Ausschnitt aus <sourceDoc/>.

26Gemäß dem TEI-Modell der »embedded transcription« verwendet die Edition auf Zeilenebene drei zentrale Elemente²² zur Kodierung textueller Phänomene, die primär als graphischer Befund erfasst werden: <mod/>, <seg/> und <g/>. <mod/> wird für alle Änderungen im Text (Streichungen, Überschreibungen, Hinzufügungen etc.) herangezogen. Näher bestimmt werden diese durch entsprechende Werte von @rend– und @type-Attributen, etwa "strikethrough" für Streichungen und "supplied" für Hinzufügungen der Herausgeber_innen. Jenseits der graphisch-orientierten Kodierung mit den oben genannten Elementen, ließe sich in einer weniger dokument- und mehr textzentrierten Edition auch auf spezifischere TEI-Tags zurückgreifen wie beispielsweise auf <del/> für Streichungen und <supplied/> für Herausgeber_inneneingriffe. In sich ist die dokumentzentrierte Auszeichnung der Edition jedoch konsistent. So werden Personen bzw. der graphische Befund ihrer Erwähnung mit dem Element <seg/>, das die Kodierung von Segmenten unterhalb des Block-Levels ermöglicht, kodiert, und nicht etwa mit <persName> oder einem <rs/>-Tag (mit @type="person"). <seg/>-Elemente weisen @corresp-Attribute auf, die mittels interner ID vermutlich auf Einträge in das Personenregister verweisen. Zur Gänze nachvollziehbar ist die Verweisstruktur allerdings nicht, da die IDs der Registereinträge im UI und die URLs einzelner Personeneinträge nicht angezeigt werden.

27 <g/> dient schließlich der Auszeichnung spezieller von Walter Benjamin verwendeter Zeichen, beispielsweise um Einfügungen in die Zeile zu markieren, die mittels eines @ref-Attributs vermutlich auf einen intern definierten Zeichensatz verweisen. Wie bei den bereits genannten Elementen wäre auch hier eine Dokumentation der Attributwerte bzw. des speziellen Zeichensatzes sinnvoll, da die Werte keine sprechenden und ohne Blick auf das Faksimile nicht nachvollziehbar sind. Die TEI-Richtlinien schlagen auch deshalb bei der Verwendung von <g> eine Dokumentation der @ref-Werte innerhalb von <glyph/>-Tags im Header vor, was im weitestgehend leeren <teiHeader/> der Benjamin-Edition nicht umgesetzt wurde.

Umsetzung von FAIR-Prinzipien

28 Findable ist Walter Benjamin Digital bei einer Suche nach dem Titel oder, was für eine gute Suchmaschinenoptimierung oder Popularität der Seite spricht, auch nur beispielsweise bei einer Suche nach »Walter Benjamin Edition« über Google. Teilweise verzeichnen auch einschlägige Editionskataloge wie jener von Patrick Sahle (2020 ff.) die Edition.²³ Forschungsdatenrepositorien wie Zenodo, Phaidra oder das DARIAH-DE Repository erfassen Walter Benjamin Digital ebenso wenig wie größere Kataloge, z. B. der WorldCat, der Karlsruher Virtuelle Katalog (KVK)²⁴ oder die OPACs der DNB, der ÖNB oder der Schweizerischen Nationalbibliothek. In sozialen Netzwerken ist das Projekt auch kaum präsent. Langfristig wären für die Gewährleistung der Auffindbarkeit der Edition sowohl Katalogeinträge wünschenswert als auch eine Stellungnahme der Edition zur Permanenz der in der Edition angebotenen Links.

29Die, wie schon festgehalten, auf der Oberfläche dreisprachige digitale Teiledition des elften Bandes der KA ist insofern accessible als es keine Zugangsbeschränkungen gibt. Den »Web Content Accessibility Guidelines« (vgl. Kirkpatrick et al. 2018) entspricht Walter Benjamin Digital laut eines Web Accessibility-Testanbieters (vgl. Level Access o. J.), der die Barrierefreiheit digitaler Ressourcen testet und mit dem einige Manuskriptseiten stichprobenmäßig untersucht wurden, zu rund 70% (die Startseite erreicht nur rund 60%).²⁵

30Bedingt interoperable ist Walter Benjamin Digital insofern die XML-Dateien (s. o.) den standardisierten und verbreiteten TEI-Richtlinien entsprechen. Wie bereits erwähnt, fehlen jedoch sowohl zentrale Metadaten in den TEI-Dokumenten, technische Dokumentationen wie Kodierungsrichtlinien und Erläuterungen zur IIIF²⁶-Schnittstelle.

31 Reusable ist die Edition insofern einzelne Manuskriptseiten (seitenweise) im XML/TEI²⁷-Format heruntergeladen werden können. Andere Downloadoptionen (z. B. TEI-Dokumente aller edierten Manuskriptseiten, PDF oder EPUB gibt es nicht. Weiter distribuiert und potenziell öffentlich nachgenutzt dürfen die Dokumente auch nicht werden, wodurch vor allem die institutionelle reusabilty (etwa für anschließende Projekte) stark eingeschränkt wird.

Fazit

32 Walter Benjamin Digital ist so stark mit der gedruckten KA verzahnt, dass nicht von einer eigenständigen DSE die Rede sein kann und die gedruckten Teilbände für die Forschung weiterhin zentral bleiben müssen. Vor allem im Hinblick auf die Suchmöglichkeiten und die digitale Repräsentation der Faksimiles stellt sie jedoch eine wertvolle Ergänzung zu den gedruckten Teilbänden der KA dar. Wünschenswert wäre insbesondere eine Nachreichung von Editionsprinzipien und Kodierungsrichtlinien, eine Dokumentation der textkritischen Zeichen und eine Nachbesserung an genannten technischen Aspekten.